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Libri

L'arte della coloratura - 2011

scritto da Rita Cammarano

Dalla prefazione:

 

La presente monografia, focalizzata sullincidenza dellarte della coloratura sullampia e variegata produzione in cui  lopera lirica, in particolare quella di tradizione italiana, viene ad articolarsi, non ha pretese di esaustivit e completezza.

La scelta di   una scansione degli argomenti trattati secondo uno schema cronologico- storico non intende proporsi come una breve storia della musica.

La mia intenzione era procedere per rapidi flashes, al fine di seguire, nelle sue svolte pi significative, levoluzione del   genere operistico appunto   da una   prospettiva specifica   e   ben individuata: la tecnica della coloratura.  

E in riferimento a questo assunto centrale che tale lavoro interdisciplinare va considerato.

In particolare, mi premeva mettere in luce, attraverso un excursus tra le varie epoche storico- culturali, in che misura la tecnica predetta venisse a strutturarsi ed a modificarsi e soprattutto quale risultasse la sua autentica funzione nella tessitura musicale.

Vengono cos a delinearsi due distinte tipologie di  coloratura: la prima, di stampo barocco,   con funzione prevalentemente esornativa, che alle radici della stessa nozione di bel canto, contraddistinta da virtuosismi e ogni genere di acrobazie vocali, di cui riscontriamo gli estremi residui nella produzione rossiniana, ed un altro tipo di coloratura, che si impone in tutto il   periodo romantico, ed in cui viene a determinarsi la fusione tra elaborazione tecnica e finzione scenica, tesa ad evocare stati danimo, delicate sfumature psicologiche, contrasti di passioni, scontri tra situazioni personali inconciliabili.

Questa seconda specie   collega, in   modo indissociabile,   lartificio tecnico, pur necessario ed insopprimibile nellopera lirica, ad unesigenza di verosimiglianza non oggettiva ch sarebbe impossibile ma emotiva. In altri termini, la coloratura a porsi al servizio, quale strumento ausiliario, della situazione scenica evocata, al fine di accrescere il pathos e di coinvolgere lo spettatore.  

La coloratura che potremmo definire di emozione, contrapposta a quella di agilit, presenta caratteristiche specifiche ben distinte: escluso il gioco vocale fine   a s   stesso e qualsiasi escursione dello strumento voce serve ad esaltare lespressione di stati patologici o comunque alterati della coscienza e della psiche dei personaggi.

Laspetto tecnico, in ultima analisi, cede rispetto al fattore psicologico- drammatico, ed appunto ci che suscita, facilitandolo, il plauso delle platee grazie al meccanismo dellauto- identificazione, ben noto ad Aristotele, che lo faceva culminare nella catarsi. Mi rendo conto che la presente trattazione possa presentare qualche lacuna, ma mi ritengo sufficientemente appagata se almeno sono riuscita a suscitare stimoli che altri, con << migliore penna >> della mia, potranno adeguatamente sviluppare con ulteriori ricerche.

Rita Cammarano

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Partitura e parti - Soprano - ed.ne Vigor Music

Rita Cammarano

R. Cammarano - Il Vento - 2011

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L. Arditi - Il Bacio - 2011

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Collaborazioni letterarie per partitura e parti

Soprano - ed.ne Vigor Music

Rita Cammarano e Carmine Pinto:

 

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A. Scarlatti - Le Violette - 2011

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E. Satie - Je te Veux - 2011

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G.B. Pergolesi - Se tu m'ami - 2011

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G. Puccini - Terra e mare - 2011

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G. Verdi - Lo Spazzacamino - 2011

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G. Verdi - La Zingara - 2011

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R. Schumann - Widmung op. 25 - 2011

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G. Rossini - Qui tollis e qui sedes - 2010

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